作者：锦上花
来源：GPLP(ID:gplpcn)
看之前，这部电影已经是如雷贯耳。老师推荐过，电影清单里推荐过，蓦地和朋友品茗喝茶的时候，又听到了它的名字——《2001太空漫游》。
就冲这知名度，这部电影就非看不可，何况是部经典呢。
《2001太空漫游》是由斯坦利·库布里克执导，根据科幻小说家亚瑟·克拉克小说改编的美国科幻电影，于1968年上映，被誉为“现代科幻电影技术的里程碑”。影片获得当年最佳美术指导、最佳导演、最佳编剧等4项奥斯卡奖提名，获最佳视觉效果奖，获1968年英国电影学院最佳摄影、最佳音响、最佳美工奖。
然而，看的时候，觉得比看纪录片还沉闷，节奏拖沓缓慢，剧情匪夷所思，好不容易熬到头把电影看完了还一头雾水。只需提一个数字——全片有88分钟没有对白，就可以让观众望而却步。
看不懂，是观众普遍的感受。
这部电影到底讲了啥？
一群草食人猿正在广袤无际的非洲沙漠中觅食，当他们从睡梦中醒来，发现一块巨大的黑色石板平地而起，他们欢呼雀跃起来，在巨石的指引下，他们学会将骨头当作工具和武器，开始猎食动物，并收复了同类抢占的失地，随着他们的首领将骨头抛向空中，画面切换至数百万年后的未来。
2000年，海伍德·弗洛伊德博士前往人类的月球基地，奉命调查月球上的不明物体，那是一块被埋藏了数百万年的黑色石板，与远古时期人猿们发现的石板相仿。在弗洛伊德等人进行实地考察时，太阳升至石板上空，石板随即发出了刺耳的无线电信号。
18个月后，“发现一号”太空船向木星进发，除了飞行员大卫·鲍曼和弗朗西斯·普尔之外，飞船上还有三名处在冬眠状态的科学家和一台具有人工智能、掌控整个飞船的电脑“哈尔”。其中宇航员和哈尔进行了博弈。哈尔已经智慧到可以根据宇航员的唇语分析他们在讲什么，由此让三位处在冬眠状态的宇航员和普尔失去了生命。不过，鲍曼也关闭了哈尔的逻辑记忆中枢。
当哈尔被彻底关闭时，鲍勃发现飞船已经飞抵木星。鲍勃乘太空舱驶离飞船，在木星轨道上发现了又一块黑色石板，接近石板的鲍勃突然高速穿过一条五彩斑斓的隧道，最终置身于一间风格古朴华丽的卧室。鲍勃迅速老去，在垂死之际，第四块石板出现在床边，石板将他变成透明光团中的胎儿——星孩，星孩凝视着浩瀚的宇宙，等待未知新生的到来。
我是谁？从哪来？到哪去？这三个问题是从人类启智至今都未解的困惑。而《2001太空漫游》就试图解答这三个问题。
黑石是贯穿电影始终的存在。它是一种将纯意识抽取出来的终极智慧的能量体。它脱离肉体而存在，并可以在宇宙中自由地穿行。
黑石不是善的，也不是恶的。只是冷静地永恒地存在，以超脱一切生命体的存在高高俯视着宇宙，并在宇宙中四处穿行，寻找具有生命的星球驻足，帮助他们迈出向着智慧的第一步。黑石帮助猩猩开始使用工具，帮助人类发明宇宙飞船，帮助鲍勃在四维世界里看到自己的模样。
智慧是怎么发展出来的？就算达尔文的《物种起源》也不能完全解释。就算是基因突变，物竞天择导致的适者生存，那基因又为何突变？
几千年过去，人们发现自己还是和远祖一样迷茫。《2001太空漫游》把神话附着在黑石上，是黑石这种神一般超脱的存在让人拥有智慧。
那么人类又将往何处去呢？电影给出的答案不是消极的，而是回归孩童。尼采说：孩童是天真而善忘的，一个新的开始，一个游戏，一个自转的旋轮，一个原始的动作，一个神圣的肯定。电影结尾的星孩预示的不仅仅是一段太空漫游的结束，也是新探索之路的起始，而人类认知自我和宇宙的旅程便是如此周而复始的滚动向前，仿佛是永无止境的奥德赛。
而且，电影虽然是1968年上映的，却未卜先知地预见到了人和机器的冲突。哈尔可以读出宇航员的唇语，因为害怕自己被关闭而先下手为强，切断了三名冬眠宇航员的氧气供给。机器也会拥有感情吗，未来机器是否会站到人类的对立面上？半个世纪以前，这个问题就已经被讨论了。
最后，《2001太空漫游》的背景音乐也颇被人称道。
宇宙飞船和空间站对接时，配乐是约翰·施特劳斯的华尔兹舞曲《蓝色多瑙河》。宇宙飞船在深邃的太空中飞行，一切都沉浸在舒缓、悠扬的乐声中。这段影片节奏极为缓慢，音乐也非常缓慢。乐曲创造了一种优雅而崇高的氛围，让我们体会到人类文明的伟大成就。
太空旅行漫长与沉闷的一面，则通过苏联作曲家Aram Khachaturian的芭蕾舞剧《Gayane》的片段来呈现。与《蓝色多瑙河》的恢弘诗意相比，这一段音乐虽则优美，但多了几分孤寂和苍凉。
开头和结尾则运用了理查·施特劳斯的《查拉斯图特拉如是说》。音乐描绘的是世界诞生之时，人类感觉到上帝能量的喷薄气势。这与电影的主题不谋而合。
总而言之，如果你想领略这部被称为“史上NO.1的科幻片“的电影，并且想考验自己耐心的话，在一个悠闲的午后观看《2001太空漫游》，不失为一个愉快的选择。
